Machinewiremesh.ru

Стройка, мебель и декор
0 просмотров
Рейтинг статьи
1 звезда2 звезды3 звезды4 звезды5 звезд
Загрузка...

Какая грунтовка лучше для холста

Какая грунтовка лучше для холста

Основы для живописи — или на чём можно рисовать красками

Как натянуть и прогрунтовать холст для масляной, акриловой, темперной живописи?

Основа представляет собой: подрамник, на который натянут незагрунтованный холст, после натяжки холст проклеивается и грунтуется.

Также такую основу можно использовать и для акриловой живописи.

Для выполнения этого задания нам понадобится: холст льняной не грунтованный, подрамник, мебельный степлер, желатин, кисть широкая, наждачка мелкозернистая.

Льняной холст лучше, так как он лучше выдерживает перепады температур, а значит лучше хранит живопись, но можно взять и плотный хлопчатобумажный, но он немного хуже.

1. Вырезаем кусок льняной ткани больше чем размер подрамника на 4-6 см по всем сторонам подрамника. Зачем, затем что его будем крепить к боковым сторонам подрамника, а на это нужна будет ткань.

2. Теперь располагаем ткань

приблизительно посередине подрамника. Натягиваем по длине, по долевой нити основы ткани. По долевой ткань растягивается меньше, чем по поперечной, то есть утку. Вы можете это проверить, взяв ткань в руки и растянуть по поперечной, а потом по утку, или наоборот. Главное, не вырезать и натянуть ткань по косой.

Есть несколько вариантов натяжения краёв по бокам. Или обработки срезов, если можно так выразиться в данном случае.

  • Вариант первый , более красивый. Можно подвернуть срезы ткани внутрь, но так, чтобы срезы ткани перекрывал внутри только боковую часть подрамника и не вылазил на сам натянутый холст с изнанки. То есть, обворачиваем, а потом подворачиваем срезы ткани.
  • Вариант второй — полегче, но с изнанки выглядит не столь красиво. Натягиваем ткань холста на боковые части подрамника — 2-2,5см, а сами срезы ткани не подворачиваем, а оставляем так. Из-за чего с изнанки подрамника нити холста могут немного осыпаться.

Разница в этих двух вариантах в том, как выглядит холст с изнанки. И в зависимости от того, какой Вы вариант выберите, столько и припуск ткани нужно будет запланировать на подворот. То есть для двух этих вариантов нужны будут разные припуски на подворот, так как в одном случае, ткани нужно только на боковые части, а в другом — нужно будет подвернуть ещё и срезы ткани внутрь.

3. Итак, по долевой нити холста по центру боковой части подрамника подогнули срезы холста и прибили мебельным степлером с двух сторон подрамника. То же самое сделали и по поперечной нити (по утку).

4. Дальше в одну сторону и в другую от прибитых посередине скоб натягиваем холст, подворачиваем срезы и прибиваем степлером с расстоянием в 4см скобы. В конце лишнюю ткань (уголочек) закладываем на бок, подворачиваем срез и забиваем степлером скобы, закрепляя углы холста. Вот, холст натянули.

5. Проклеиваем холст. Проклеиваем желатином или густым клеем ПВА. Следим, чтобы он не прошёл на обратную сторону холста.

Если проклеиваем желатином, тогда завариваем быстрорастворимый желатин, так как указано на его упаковке, ждём, чтобы он чуток остыл и наносим шпателем на холст. Лучше конечно, проклеивать желатином, так как он использовался во все времена, а ПВА появился сравнительно недавно и еще не успел выдержать проверку временем лет 500. Проклеиваем только с лица. С лица проклеиваем из-за того, что в будущем, если Вы захотите снять нарисованное полотно с подрамника и свернуть его в рулон для хранения, то он не потрескается. А если проклеить с двух сторон полотно, то снять и хранить его в рулоне уже будет нельзя.

6. Ждём высыхания 6-24 часа.

7. Зашкуриваем слегка мелкозенистой наждачкой. Чуть- чуть, немножечко счищая неровности (как будто бы узелки на ткани — такие имеет лён). Если Вы перестараетесь с наждачкой, то можете повредить холст. Это делается почти символически.

Читайте так же:
Какая грунтовка с глубоким проникновением лучше

8.Вытряхиваем зачищенные частички хорошо с поверхности холста. Если они останутся, то будут мешать сцеплению второго слоя проклейки с первым.

9. Грунтуемхолст водоэмульсионкой, добавляя в неё ПВА или желатин (то, чем грунтовали). Делаем это для того, чтобы было сцепление водоэмульсии с поверхностью. Также можно грутовать акриловой грунтовкой. Водоэмульсионку берите такую же, как и для грунтовки дерева берём. А Акриловую грунтовку можно взять в художественном магазине обычную для художников или в строительном магазине, она называется: «акриловая грунтовка концентрат 1:4» (один к четырём). Такую грунтовку нужно будет развести водой, так как это концентрат. Если Вы будете писать акриловыми красками по этому холсту, то лучше прогрунтовать акриловой грунтовкой. Операцию грунтовка обычно повторяют 2-3 раза после высыхания очередного слоя грунта, но можно прогрунтовать только раз. Некоторые художники вообще не выполняют операцию грунтовка, пишут сразу по проклейке.

10. Ожидаем 6-24 часа. И можно рисовать.

11. Этот пункт можно не делать, но для общего развития таки расскажу.

Теперь «на закуску», если Вы хотите чтобы холст не жух впоследствии. Рецепт от старых мастеров: желток разводим с водой приблизительно 1:1. Если будет много желтка, тоже плохо. И проходимся легонько, тонким слоем широкой синтетической кистью этим раствором по холсту. Я сама не пробовала, так что точно сказать хорошо ли это действует на холст не могу.

12. Ждём высыхания 6-24 часа. Теперь можно писать по нему: маслом, темперой, акрилом.

Если писали работу акрилом, тогда и вскрывать нужно покрывным акриловым лаком через месяц после написания. Если такового нет, то смотреть, чтоб состав краски и лака были схожи.

Как хранить написанное полотно, если сняли его с подрамника?

Такие полотна сворачивают в рулон, но сторона, на которой краски должна быть не внутри, а снаружи рулона. То есть слой, на котором находится краска, должен быть снаружи рулона, а не внутри, то есть когда свернули картину рулон, то слой с краской сверху должен быть. Это делается потому, чтобы краска не служивалась с картины. если свернуть другой стороной, то она будет облущиваться.

Картину хоть в рулоне, хоть на подрамнике лучше хранить при нормальной влажности и без перепада температур, так как эти факторы негативно влияют на слой с краской. То есть Полотно и грунт имеют свои разные свойства, и при этих воздействиях могут, например, чуть увеличиваться в размерах, или уменьшаться. Вследствие этого отходить краска от грунта, полотна, и потом облущиваться из-за этого.

Грунтовка холста.

Свойства:
обеспечить прочную связь основы и красочного
создать желаемый цветовой фон и фактуру.

1. Клеевой грунт
Предназначен для живописи маслом
Состав: смесь желатинового раствора клея с мелом/ смесью мела и белил (1:1). Клей: столярный – более хрупкий, рыбий – плотный и эластичный. Для предотвращения растрескивания грунта вводят пластификатор.
Основы , на которые наносится клеевой грунт: все основы
Преимущества клеевого грунта:
Готов к работе через два-три дня
Масляные краски хорошо связываются с ним, быстро просыхают и не растрескиваются.
Недостатки:
Если неправильно соблюдены пропорции, то грунт может стать слишком рыхлый или «тянущий». Грунт капризен и непредсказуем.

2. Эмульсионный грунт
Предназначен для живописи маслом, водорастворимыми красками (т.к. он нерастворим в воде) и в разной технике: «а-ля прима» — письмо по-сырому , многослойная живопись, лессировочная живопись
Состав: «пигмент + эмульсия». Эмульсия (эмульсионное связующее) готовится из двух несмешивающихся жидкостей: раствора клея (например, желатин или казеин) и льняного масла.
По своим свойствам занимает промежуточное положение между клеевым грунтом и масляным.
Основы , на которые наносится эмульсионный грунт: все основы
Преимущества эмульсионного грунта:
Готов к употреблению через 2-3 дня (но желательна его выдержка до 2мес.)
Слой эмульсии «обволакивает» зерна холста, не забивая их структуру
« Среднетянущий » грунт. Менее пористый, чем клеевой. Поэтому масляные краски на таком грунте меньше теряют свою тональность
Недостатки:
Плохо приготовленная эмульсия приводит к появлению на грунте желтых масляных пятен или пожуханию живописного полотна.
Он нестабилен (т.е. через достаточно короткий срок после приготовления грунт начинает распадаться на компоненты), поэтому его не продают для самостоятельного нанесения. Производители сами грунтуют эмульсионным грунтом холсты.

Читайте так же:
Какая грунтовка нужна для деревянного пола

3. Масляный грунт
Предназначен для живописи маслом.
Состав: цинковые белила, немного разведенные маслом. Не все виды цинковых белил применимы для масляных грунтов.
Основы, на которые наносится масляный грунт: все основы
Преимущества:
Масляный грунт почти не впитывает масло из красок и поэтому не изменяет их тона
Недостатки:
Требуется длительная, не меньше одного года, просушка. Но пересушивать нельзя, т.к. передержанный масляный грунт плохо сцепляется с красочным слоем.
Низкопористый . Поэтому, из-за плохой сцепляемости красочного слоя и грунта, на масляном грунте невозможна рельефная, пастозная живопись.
По данным реставраторов, от масляных грунтов живопись может отслаиваться, так как не достаточно связывается с грунтом из-за его малой пористости.
Рекомендован для художников, которые любят красочный слой с блеском, живопись глубокого цветового тона и письмо с лессировками.
Примечание: под масляный грунт наносят слабый горячий раствор желатина (1:200) в качестве проклейки. Лучше использовать именно клеевую проклейку, а не акриловую, т. к клеевая – тянущая, поэтому сцепление с масляным грунтом будет лучше. Также клеевая проклейка дает нужное натяжение холста.

4. Акриловый грунт
Предназначен для живописи масляными красками, акрилом, темперой
Состав: «пигмент + дисперсия». Дисперсия: мельчайшие прозрачные частицы смолы (акрил или ПолиВинилАцетат (ПВА)) плавают во взвешенном состоянии в воде.
Основы , на которые наносится акриловый грунт: любая основа. С осторожностью использовать для холста. Мягкие акриловые грунтовки на ткани придают всей структуре чрезмерную гибкость, что недопустимо для масляной пленки. Они более применимы для масляной живописи на более жестких (типа парусины) полиэстровых тканях.
Проклейка: необходима первая проклейка (Желатин, ПВА) перед нанесением на поверхность холста; обработка для дерева и картона необязательна.
Преимущества: быстросохнущий, укрывистый , Эластичный
Недостатки:
небольшая история применения (около 50 лет). Непонятно, как акриловый грунт проявит себя через столетия
акриловая проклейка не дает сильного натяжения холсту. Поэтому всегда существует риск: если продавишь холст во время работы, то восстановить его натяжение без колков будет сложно.
Тип грунта: среднетянущий .

4. Левкасный грунт
Предназначен для живописи масляноказеиновой и яичной темперой.
Состав: раствор клея + гипс/мел. Грунт левкасный отличается прочностью из-за гипса. Каждый высохший слой обязательно смачивают водой для предотвращения растрескивания. Каждый слой обязательно шлифуется наждачкой .
Основы, на которые наносится левкасный грунт: все основы, кроме холста — толстая фанера, древесноволокнистые плиты (ДВП), оргалит , доска
Покрывной финальный слой – 5% раствор клея.
Проклейка под левкасный грунт – 5% раствор желатина/ рыбий клей/ столярный клей. После высыхания наклеивается поволока (например, марля); перед использованием поволоку опускают в клеевой раствор, отжимают и наклеивают.
Совет: при работе с масляно-казеиновой темперой для разжижения красок следует применять нежирное молоко, а не воду, т.к. оно содержит казеин, что способствует хорошему закреплению красок на левкасном грунте.
Тип грунта: сильнотянущий .

Чем меньше связующего в грунте, тем он более «тянущий».
«Тянущие» грунты (клеевые и эмульсионные/акриловые на основе мела) – сильно забирают масло из красок, тем самым предают красочному слою матовый оттенок. Перед началом работы на таких грунтах их надо протереть промасленным тампоном.
« Среднетянущие » грунты (эмульсионные/акриловые на основе белил) перед работой проклеиваются слабым раствором желатина (1:100)
« Слаботянущие » грунты (масляные) – практически не забирают масло из красок, но сцепление масляных красок с грунтом слабое, краски осыпаются

Можно приготовить грунт самостоятельно:

1. Связующее для клеевого грунта:
1. Клей: Желатин. Из него получаем 5% раствор клея (25 гр. на 500 мл воды)
2. Пластификатор: Глицерин. Расход 5-10 мл на 25 гр. сухого желатина

Читайте так же:
Какую грунтовку использовать для квартиры

Связующее для масляного грунта:
1. Масло льняное
2. Масло маковое
3. Масло ореховое
4. Связующее для масляных красок

2. Пигменты для грунта
1. Мел — фасовка по 100/500/1000 гр. (но не строительный)
2. Пигмент белый : Окись цинка — цинковые белила по 100/200/500/1000 гр.
3. Пигмент белый : Окись титана — титановые белила по 100/200/500/1000 гр.

Как я грунтую холст.
Когда-то я занималась приготовлением собственного грунта, но сейчас предпочитаю покупать готовый, акриловый грунт.

Перед этим обязательно проклеиваю холст. Тогда количество нанесений грунта у меня сводится к одному слою. Грунт наношу ненужной пластиковой карточкой, так получается и быстро и экономично.

У меня был период, когда я только проклевала и не грунтовала холст, краски жухли, но мне это нравилось, немного напоминало акварель, но если нужно так прописать большой холст, будет тяжело, красок уйдет много,

особенно, если холст грубый.

Мои коллеги рассказали, что Академии педагог по технике живописи, наносил акриловый грунт на холст без всякой подготовки холста. А потом даже стирал в стиральной машине. Думаю такой вариант очень даже возможен, только при таком способе, нужно увеличить количество грунтовок, чтобы грунт закрывал собой дырочки между волокон.
Информации к размышлению очень много, много теории, я считаю надо пробовать и выбрать, то что подходит именно вам!

Как самостоятельно загрунтовать холст для живописи маслом

Каждый художник мечтает о похвале своей работы. В наше время очень легко продать картину через интернет, не выходя из своей мастерской, и получить не только словесное восхищение, но и признание в денежном эквиваленте. А какое же моральное удовлетворение можно обрести, создав картину полностью своими руками (начиная с этапа подготовки полотна до завещающего мазка)!

Помимо умения рисовать, в профессии художника важно иметь понимание, как подбирать рабочие инструменты и подготавливать материалы. Ведь общее впечатление от картины во многом зависит от качества живописи, в том числе и от выбранного холста.

Рабочая поверхность для картин маслом должна быть подготовлена должным образом. Чтобы краски не впитывалась и не поглощались в ткань, для этого в изобразительном искусстве используется связующее звено – грунт. Именно он помогает добиться максимального связывания холста и будущей краски.

Помимо малой степени абсорбции красок, правильная грунтовка предусматривает возможность самостоятельного исправления мелких неровностей в процессе высыхания.

Никогда не пытайтесь писать масляными красками на неподготовленной поверхности. В противном случае краски начнут жухнуть, проникать на заднюю область картины, а со временем трескаться и вовсе осыпаться.

В специализированных художественных магазинах представлены как негрунтованные, так и готовые грунтованные холсты. Если у вас есть время и возможность произвести самостоятельно грунтовку, я бы рекомендовала отдавать предпочтение первому варианту.

Основные причины не покупать готовый холст

  1. Цена. Самодельный льняной холст обходится почти 2 раза дешевле готового.
  2. Качество. Готовые холсты часто бывают с дефектами.
  3. Размер. Делая холст самостоятельно, есть возможность подбирать нестандартные форматы, которых не бывает в продаже.

Зная, как грунтовать холст под масло в домашних условиях, можно регулировать консистенцию и состав покрывающей смеси. Это, в свою очередь, позволит подстроить рабочую поверхность под свои собственные уникальные художественные задачи.

Тем не менее, часто начинающие художники не имеют представления, как правильно грунтовать холст для живописи маслом и делают ошибки. Я считаю, что первый важный момент в данном процессе – определиться с з необходимыми материалами.

Необходимые материалы для грунтовки

В большинстве случаев холсты, которые представлены на прилавках магазинов, покрыты акриловым или эмульсионным грунтом. Также бывают клеевые, синтетические, масляные или полу масляные разновидности покрытия.

Для грунтовки я обычно использую акриловый грунт. На мой взгляд, это оптимальный вариант для живописи масляными красками. Его можно приобрести или сделать самостоятельно.

Читайте так же:
Какие есть белые грунтовки под обои

Для первых попыток грунтовки лучшим выходом будет использование фабричных материалов. Приготовление состава в домашних условиях требует определенного опыта и мастерства.

Наносить грунт удобней всего с помощью флейца или широкой кисти. Для идеально ровной грунтовки можно воспользоваться мини-валиком или шпателем.

Сам холст лучше выбирать из натуральных материалов (чистый лен или с примесью хлопка). При покупке обратите внимание, нет ли на нем узелков или прочего брака.

Также понадобиться подрамник. Его можно приобрести в багетной мастерской или художественном магазине.

Грунтовка холста поэтапно

Перед тем, как грунтовать холст в домашних условиях, его желательно немного отшлифовать, например, пемзой. Это позволит убрать узелки и другие неровности (при их наличии). Но усердствовать в этом не нужно – достаточно пройтись всего один раз.

Перед непосредственным нанесением грунта, тканевую основу, как правило, проклеивают. Это придает полотне стабильность, позволяет избежать прохождение на тыльную сторону связующего вещества из красок и грунта, а также предотвращает просачивание масла во внутрь. Кроме того, в процессе проклейки на холсте создается прочная эластичная пленка и грунт наносится значительно лучше.

У разных производителей один и тот же вид грунта может иметь разную консистенцию. Иногда он бывает густым, в таком случае я разбавляю его водой примерно до состояния жидкой сметаны (или немного гуще).

Если вы разбавили грунт, и он начал плохо закрашивать холст – значит воды получилось слишком много. Просто добавьте еще грунта и хорошо размешайте.

Грунтовать лучше в прохладном помещении. Изначально я крашу торцы. Как правило, первый слой ложится немного туговато. Всего я делаю 2-3 слоя. Промежуток между ними должен быть минимум 1 час, а лучше – 3-4 часа.

Мазки грунта нужно наносить активно, так как акрил быстро подсыхает. По одному и тому же участку проводить по несколько раз не стоит, чтобы не образовались «наплывы» и другие неровности. В конце нанесения грунтовки можно сделать горизонтальные выравнивающие движения.

Обычно время высыхания второго слоя акрилового грунта варьируется в пределах 12-15 часов (в зависимости от влажности помещения). Если после осмотра вас не устраивает фактура или фон холста, можно добавить еще слой.

Не допускайте образования сквозняков в помещении, в котором просушиваете холст, или попадания прямых солнечных лучей. Под их влиянием грунт может начать покрываться трещинами и осыпаться.

Перед тем, как грунтовать холст для живописи, учтите также состав ткани, из которой он сделан. Лен и мешковина хорошо грунтуются, а вот с синтетикой иногда возникают проблемы. Желатиновая проклейка может плохо впитаться в материю и частично при грунтовке начать облазить. Если это ваша первая попытка загрунтовать полотно, я рекомендую выбирать плотную ткань без узелков и прочих дефектов.

Какая грунтовка лучше для холста

Рекомендую грунт,которым я пользуюсь.Грунт надежный,отвечает всем критериям,предъявляемым к грунтам. Все составляющие грунта покупаются в зозяйственных(строительных) магазинах.

1. Покупаем МАТТЛАТЕКС в 3-х или 5-ти литровом ведерке.Решайте сами.Берем 6(шесть) частей этого состава и помещаем в отдельно приготовленную банку.Я обычно применяю для этой цели пустую 2.5 литровую банку из-под клея ПВА с крышкой. Очень удобно.

2. Берем клей ПВА (лучше свего "Тезис").Клей должен быть настояшим (не подделка!).Проверяется просто: развести клей с водой 1:1 замешать гипс на этом растворе.Если через 10-15 мин гипс застынет — клей качественный, им можно работать. Клея берем 2 (две) части,ну можно 3 (три):здесь нужно прочувствовать силу клея: хороший клей — 2 части,похуже — 3.И опять же выливам его в банку.

3. Берем криловую грунтовку,готовую к употреблению. Я пользуюсь акриловой грунтовкой TRIORA. Берём 1 (одну) часть и в банку.

4.И последнее: к этой смеси добавляем 1 (одну) часть воды.

Все тщательно перемешиваем и грунт готов. Закрыть крышкой.

На, уже проклеенный холст, наносится грунт флейцевой кистю равномерными (вначале вертикальными движениями,а последний раз обязательно горизонтальными движениями) не усердствуя (все зависит от холста и проклейки — отсюда и принимается решение давить или не давить на холст кистью. После полного высыхания первого слоя грунта (от 2-х до 4-х часов),но чем больше тем лучше и если не торОпитесь, то на следующий день холст нужно тщательно(но не значит сильно!),ЗАШКУРИТЬ ( я пользуюсь мелкозернистой наждачной бумагой). После зашкуривания — нанести второй слой (грунт для ВТОРОГО СЛОЯ можно развести чуть-чуть водичкой, он будет мягче,эластичней. Дать высонуть такое же время. Опять легонечко зашкурить,что бы не открыть волокна холста. И последний этап: развести клей ПВА очеь жидко и покрыть ,опять же(!) равномерным слоем холст. Дать высохуть Все.На следующий день можно писать! И получите огромное удовольствие от живописного процесса:грунт вмеру тянет,дает возможность делать великолепные растяжки и пр. На изгиб не ломается.Делается грунт просто и быстро,Хватает на долго.Всегда под рукой и,самое главное.его МНОГО!

Читайте так же:
Как узнать что грунтовка высохла

Итак: Маттлатекс — 6 састей
Клей ПВА — 2 части
Акриловая грунтовка — 1 часть
Вода — 1 часть

Виктор, вопрос на засыпку..
на ЧЕМ уже проклеенный холст?
Желатиново-рыбьим клеем? ПВА? или столярно-казеиновым?

если первый или последний, то как с ними адгезируется ПВА-грунтовка?

где-то в середине апреля сделал масляную фоновую подготовку на акриловый грунт..предполагал на следующий день проложить объемы.. потом ситуация изменилась.. а потом вообще все отбило.. три с половиной месяца к мольберту не подходил.. на днях решил использовать полотно и поленился подготовить пересохший в жару фон.. ни шкуркой не поскрябал.. ни скипидаром не освежил.. так и прокрыл сразу маслом..
и опять на пару дней отложил.. все стоит в эркере.. жара.. кондеры только в спальне и гостинной.. вобщем, солнышко свое дело сделало.. хотя полотно к нему и спиной стояло.. краска насухо высохла за два дня.. без всяких ускорителей..
а сегодня решил размяться и обрисовал остальные лодки.. а эти показались грубоватыми .. поскреб их мастихином..

тогда следующий вопрос..

ПВА — на виниловом спирте.. виниловый спирт после полимеризации со временем (два-три года) желтеет.. сильно.
Нет опасений, что клеевая желтизна пробьется в тонких местах красочного слоя?

а вообще, мне такая связка как-то не очень нравится.. масло — био-органика.. со всеми вытекающими.. и грунт ей нужен такого же происхождения и свойств.. а акрил с ПВА — чистая синтетика.. у них совершенно другие свойства полимеризации и адгезии.. мне сдается, что они малосовместимы..

кофе с сахаром над клавой пить не надо..

не..то, что акриловый грунт всасывает все масло из краски, то да.. есть такое.. особенно если он маттлаксовый.. я им пробовал.. он, сколько не покрывай, остается пористым.. как очень мелкая губка..
я даже его перед работой сначала разжиженным маслом покрываю.. чтобы напитался..

проклейка, вернее ее отсутствие.. это мина замедленного действия..
Дело в том, что масло полностью не полимеризуется никогда..даже абсолютно сухое на первый взгляд полотно, в самом пригрунтовом слое содержит невысохшие молекулы масла.. Это связано с тем, что при полимеризации (которое мы для простоты и по простоте называем высыханием) молекулы масла связываются друг с другом в длинные цепочки.. но, некоторым молекулам не везет.. не нашли свою пару.. ну,примерно как и у людей в жизни..
Так вот эти несвязанные брачными узами молекулы постепенно мигрируютв более "жидкую" сторону.. то есть, поближе к холсту.. Если нет проклеечного слоя, который для молекул масла непроходим, то масло проникает в волокна холста и постепенно разрушает их..
На Ваш век прочности холста конечно хватит с головой.. но вот потомки.. или того хуже, потомки покупателей.. будут сильно недовольны.. когда натянутый в раме холст вдруг провиснет и "поползет" ..

голоса
Рейтинг статьи
Ссылка на основную публикацию
Adblock
detector