Machinewiremesh.ru

Стройка, мебель и декор
0 просмотров
Рейтинг статьи
1 звезда2 звезды3 звезды4 звезды5 звезд
Загрузка...

Еще один кирпич в стене

Еще один кирпич в стене

Почти одновременно в Москве вышли две книги о развивающихся рынках. Первую написал бывший главный экономист Goldman Sachs Джим О’Нил, в 2001 году придумавший акроним BRIC (Бразилия, Россия, Индия, Китай). «Карта роста: будущее стран БРИК и других развивающихся рынков», выпущенная «Альпиной бизнес букс», подробно рассказывает о «большой четверке», в 2000-х годах бывшей в фаворе у инвесторов.

Вторую книгу написал конкурент О’Нила, директор по развивающимся рынкам и глобальной макроэкономике Morgan Stanley Investment Management Ручир Шарма. Его работу «Прорывные экономики: в поисках следующего экономического чуда» выпустило издательство «Манн, Иванов и Фербер». В противовес О’Нилу Шарма в основном размышляет о том, какие развивающиеся рынки «выстрелят» в этом и следующем десятилетиях.

Когда слово «кирпич» (brick по-английски) еще не было акронимом, на четыре крупнейшие развивающиеся экономики (43% населения мира) приходилось всего 8% мирового ВВП. Но они обещали опережающий рост и грозили выдвинуться на первые позиции в «мировом чемпионате» стран по размеру ВВП. Будущее — зеркало прошлого: с X по XV век, по расчетам Ангуса Мэдисона, Китай был крупнейшей экономикой мира, а до этого главенствовала Индия.

Благодаря уже набранному весу и быстрым темпам роста рывок четверки был неизбежен. За прошедшие годы Китай стал второй экономикой мира, Бразилия — седьмой. Четверка росла вдвое быстрее мировой экономики. В ближайшие 20 лет экономический вес BRIC превысит суммарный вес стран G7. Оценки, казавшиеся смелыми в 2001 году, 10 лет спустя кажутся консервативными.

Конвергенция с Западом проявляется не только в сближении размеров ВВП. Образ жизни и потребления китайцев и россиян становится все больше похож на западный. Китайский авторынок превзошел американский. В Пекине уже 200 000 долларовых миллионеров. Продажи модной одежды Louis Vuitton растут в основном за счет BRIC. Даже на сайте футбольного клуба «Манчестер Юнайтед», за который болеет О’Нил, зарегистрировано 70 млн китайских фанов. Долгое время мировую экономику двигали американские потребители, но теперь они не одни. К новой ситуации крупнейшие компании мира, открывающие филиалы в развивающихся странах, адаптируются быстрее финансовых инвесторов.

Акроним BRIC оказался удачным маркетинговым ходом. Фонды, собранные под эту идею, стали популярным инструментом диверсификации и за 2001–2010 годы привлекли $67 млрд. Раскрутка BRIC привлекала внимание и к другим рынкам. Один только фонд Morgan Stanley привлек в бумаги развивающихся стран $30 млрд, а всего объем таких инвестиций за 2000-е годы вырос в 12 раз. «Инвесторы нашего направления были просто обречены стать хозяевами вселенной», — уверен Шарма.

Ручир Шарма

Но идея BRIC Шарме крайне не по душе — и не только потому, что ее придумали конкуренты. Не стоило объединять страны, общее у которых лишь то, что они крупнейшие на своих континентах, считает он. Критиков у идеи BRIC очень много. У одних претензии к методологии прогноза, у других — к экономическим результатам «большой четверки». Так, российский фондовый рынок бурно рос лишь до 2006 года, а с этого времени сильно уступает коллегам по четверке (см. график). Наши «голубые фишки», входящие в индекс MSCI, все еще на 15% дешевле уровня начала 2006 года. Индийский и китайский индексы выросли на 82–97%, а бразильский — почти на треть.

С началом кризиса в 2008 году инвесторы вспомнили про проблемы BRIC: коррупцию и бюрократию в Индии, сырьевой характер российской и бразильской экономик. Китай тревожит возможностью «жесткой посадки», избыточными инвестициями (пустые новые микрорайоны и полупустые скоростные поезда) и постепенно ухудшающейся демографией.

Предугадав разочарование инвесторов BRIC, О’Нил еще в 2005 году решил не ограничиваться четверкой. Структуру мировой экономики меняют и другие растущие экономики — Next Eleven («Следующие 11»). Оба названия — условность. «Популярность любых упрощающих классификаций должна настораживать, — пишет О’Нил. — Ленивый консенсус — мощная удушающая сила». Но именно он внес большой вклад в новый консенсус, адекватнее прежнего учитывающий роль развивающихся стран в мировой экономике.

Модель Goldman Sachs основана на очень простых вещах — прогнозе роста трудоспособного населения и производительности труда. Представив, как выглядело будущее на 40 лет вперед в 1960 году, О’Нил получил результаты, очень похожие на случившееся в действительности. Но с оговоркой: там, где правительства мешали росту (Бразилия, Индия, Аргентина), он оказался ниже ожидаемого, а там, где помогали (Корея, Гонконг и Япония), — выше.

Страна может уверенно двигаться вперед пару десятилетий, а потом оказаться отброшенной далеко назад и все сначала и так не один раз, отмечает Шарма: «Процент «банкротств» среди стран не ниже, чем среди компаний». Вдохновляясь перспективами развивающихся стран, надо помнить о ямах и ловушках, предупреждает он. Это нестабильные рынки: с 1950 года лишь треть из них поддерживала 5%-ный рост 10 лет подряд. Все 2000-е годы в их паруса дул попутный ветер, отмечает Шарма: высокие цены на сырье, дешевые деньги, растущий спрос на экспорт. Но он иссяк. В I квартале 2013 года развивающиеся экономики выросли всего на 3,7%. После эпохи бурного роста они возвращаются к нормальному циклу «бум — спад», пишет Шарма в недавней статье в Financial Times. Замедление Китая и спад цен на нефть могут стать шоком для звезд предыдущего десятилетия — Бразилии, России, стран Ближнего Востока. Наоборот, улучшится ситуация для Индонезии и Турции.

Джим О

У фаворитов из числа развивающихся экономик множество проблем. Китай слишком велик, чтобы дальше расти на сверхвысоких скоростях. Избыток рабочей силы иссякает, экспорт замедлился из-за долговых проблем Запада. Индия не может избавиться от кланового капитализма и кумовства. Это тормозит ротацию крупнейших компаний страны и богатейших индийцев в списке Forbes, а следовательно, экономический рост. В политике и бизнесе преуспевают семейные династии, обществом управляют личные связи, а не законы и правила.

Читайте так же:
Как своими руками сделать колотый кирпич

Бразилия не может справиться с укреплением курса реала, которое вызывает подъем цен. Постричься в Рио дороже, чем в Лондоне, а билет в кино дороже, чем в Мадриде. Если уровень цен так высок (это характерно и для России) — значит, в экономике что-то неладно, отмечает Шарма. Сравнение цен на проживание в отелях Four Seasons в 19 странах мира удручает поклонника BRIC: самые дорогие номера в Москве, на втором месте — Сан-Паулу. Вдобавок в Бразилии выросли бюджетные расходы и налоги, государство начало множество затратных проектов. Но высокие процентные ставки сдерживают инвестиции в инфраструктуру. «Чтобы вырваться из порочного круга, стране нужно начать экспериментировать», — призывает Шарма.

Еще хуже ситуация в России — «нефтяном государстве, сбившемся с пути». Москва видится много путешествующему Шарме «витриной состояний чванливых нуворишей, непревзойденных по кричащему безвкусию». Шампанское по $10 000, поездки бизнесменов

за грибами в лес на вертолете. Безграничная страсть к потреблению на фоне по-советски серых и мрачных провинциальных городов. А правительство все больше сосредотачивается на поддержке госкомпаний. Все это мешает становлению предпринимательской культуры — основы долгосрочного роста. Ухудшает перспективы и прогнозируемое Шармой снижение цен на нефть.

Проблемы не только у BRIC. Мексике мешает централизованная структура власти и картельно-олигополистическая экономика. Неэффективно работающие госкомпании лишают страну дохода от нефти, растет неравенство. Все более вялой и неконкурентоспособной становится Малайзия, одержимая идеей централизованного планирования. Вьетнаму мешает госкапитализм, «управляемый людьми, не понимающими принципов экономического роста».

Нескольким странам Шарма симпатизирует. Это Польша (там созрели экономические институты, а внутренний рынок достаточно велик), Индонезия (напоминает Китай начала 1990-х), Корея, становящаяся глобальным игроком в высокотехнологичных отраслях и много инвестирующая в науку и образование. Есть шанс у стартующих с низкой базы Филиппин. Турции мешает политический авторитаризм, низкий уровень инвестиций, зарегулированный рынок труда. Но при улучшении госуправления она может стать одной из «прорывных экономик» следующего десятилетия.

Все это не опровергает модель Goldman Sachs. Она оказалась весьма реалистична. «Мы не ждем от России чудес, да они и не нужны, — говорил автору этих строк 8 лет назад О’Нил. — В ближайшие 45 лет, чтобы реализовать потенциал, России достаточно расти в среднем на 3,2% в год». В книге он понизил эту оценку до 3%. Даже при скромных темпах роста российский подушевой ВВП еще долго будет превышать уровень коллег по четверке.

Разочарование западных инвесторов отчасти вызвано их ошибочной верой в то, что Россия быстро превратится в демократию западного образца. «Многие инструменты советского государства еще живы и вызывают искушение использовать их снова», — пишет О’Нил. Лишь просидев в московском аэропорту 14 часов после финала Лиги чемпионов «Манчестер Юнайтед» — «Челси» в 2008 году, он задумался, надо ли сохранять в акрониме BRIC букву R.

У каждой развивающейся экономики есть гигантские проблемы, но им «еще предстоит долгий путь, прежде чем они придут к зрелым и неторопливым темпам роста западных стран — около 2,5% в год», пишет О’Нил, призывающий относиться к BRIC без эмоций — как к любым инвестиционным возможностям. Незавершенная урбанизация и гигантское количество людей, еще не ставших «обеспеченными потребителями», — хорошая стартовая позиция для роста.

Когда выйдет книга еще один кирпич

Ещё один кирпич в стене

Холод­ный май 2002 года, на улице моро­сит мел­кий дождь, остав­ляя на одежде и лице влаж­ную испа­рину. Я, на тот момент сту­дент пер­вого курса исто­ри­че­ского факуль­тета, и два моих зна­ко­мых направ­ля­емся домой к одному из них. Мы позна­ко­ми­лись совсем недавно на одном из местеч­ко­вых кон­цер­тов, где высту­пают моло­дые группы, сой­дясь на почве инте­реса к рок-​музыке. Помню, как чув­ство­вал неболь­шую скон­фу­жен­ность в обще­нии, какая бывает у замкну­тых и неуве­рен­ных в себе подростков.

Мы соби­ра­лись про­ве­сти время за про­смот­ром какого-​то куль­то­вого музы­каль­ного фильма, от кото­рого был без ума один из моих зна­ко­мых. Он рекла­ми­ро­вал нам его, живо опи­сы­вая гран­ди­оз­ность музыки и глу­бо­кий смысл, зало­жен­ный в ней. Его настро­е­ние пере­да­лось мне, и я шёл, пред­вку­шая зрелище.

Вот мы уже сидим на диване, видео­кас­сета загру­жена в маг­ни­то­фон и на экране теле­ви­зора высве­тился длин­ный кори­дор со мно­же­ством две­рей, зву­чит музыка из ста­рин­ных аме­ри­кан­ских филь­мов и камера дви­жется в сто­рону откры­той двери, рядом с кото­рой копо­шится гор­нич­ная. Ярко-​красными бук­вами высве­чи­ва­ется назва­ние Pink Floyd The Wall («Стена»).

Далее всё несется как в страш­ном сне: образы, кото­рые появ­ля­лись на экране, сли­лись для меня в кашу, пока­за­лись жут­кими нар­ко­ти­че­скими фан­та­зи­ями. В итоге я ничего не понял из уви­ден­ного и после про­смотра, пре­бы­вая в каком-​то опу­сто­шён­ном состо­я­нии, с чув­ством все­лен­ского оди­но­че­ства отпра­вился домой.

Таким было моё пер­вое зна­ком­ство с этим филь­мом. На тот момент я не смог бы понять и дать ему вер­ную оценку. Моя лич­ность нахо­ди­лась в про­цессе ста­нов­ле­ния, и вряд ли я мог адек­ватно оце­ни­вать реаль­ность. Сей­час я пони­маю, что не имел инстру­мен­тов для ана­лиза фак­ти­че­ского мате­ри­ала, полу­чен­ного за годы учёбы в школе. Школа не давала самого глав­ного, и мне ещё только пред­стоял поиск мето­до­ло­гии — фун­да­мен­таль­ной опоры любого знания.

Непри­ят­ный оса­док, кото­рый остался после пер­вого про­смотра, явился при­чи­ной того, что я вер­нулся к этому фильму только спу­стя 12 лет. Про­изо­шло это в октябре 2014 года. Про­смотр состо­ялся в рам­ках засе­да­ния Саран­ского книж­ного клуба. В то время мы как раз читали про­из­ве­де­ния таких авто­ров, как Джек Керуак, Чарльз Буков­ски, Хан­тер Томп­сон, кото­рые в лите­ра­туре новей­шего вре­мени в той или иной мере явля­лись пред­ста­ви­те­лями кон­тр­куль­тур­ного тече­ния. Зна­ком­ство с этими писа­те­лями, а также исполь­зо­ва­ние диа­лек­ти­че­ского метода помогло мне при­бли­зиться к пони­ма­нию фильма.

Читайте так же:
Кирпич сырец или саман

Диа­лек­ти­че­ский метод тре­бует под­хо­дить к насле­дию любого автора: 1) в целост­но­сти его идей и в их раз­ви­тии; 2) выяв­ляя про­ти­во­ре­чия; 3) в кон­тек­сте их общественно-​исторической обу­слов­лен­но­сти; 4) кри­ти­че­ски, т. е. учи­ты­вая не только раци­о­наль­ные зёрна, но и непре­менно ограниченность.

«Стена» — во мно­гом авто­био­гра­фич­ный фильм. Её автор – Род­жер Уотерс, — на мой взгляд, явля­ется харак­тер­ным пред­ста­ви­те­лем после­во­ен­ного поко­ле­ния. Род­жер родился 6 сен­тября 1943 года, был вто­рым сыном в семье. Его роди­тели — учи­теля — были ком­му­ни­стами. К сожа­ле­нию, нет све­де­ний о том, насколько после­до­ва­тельны в своих ком­му­ни­сти­че­ских убеж­де­ниях они были, тем не менее, можно с уве­рен­но­стью ска­зать, что их сын Род­жер так и не смог при­бли­зиться к науч­ному (ком­му­ни­сти­че­скому) миро­воз­зре­нию, но об этом дальше. Отец сра­жался во Вто­рой миро­вой и погиб в сра­же­нии под Анцио, в даль­ней­шем Уотерс часто воз­вра­щался к теме гибели отца в своих произведениях.

Чтобы понять общественно-​исторический кон­текст, в кото­ром у Род­жера Уотерса вызре­вали идеи, свя­зан­ные с филь­мом, нужно оку­нуться в атмо­сферу 1960-​х годов. В это время пред­ста­ви­тели поко­ле­ния Уотерса бун­то­вали про­тив сло­жив­шихся устоев, выра­жали своё непри­я­тие закос­не­лого обще­ства. Бур­ные анти­ка­пи­та­ли­сти­че­ские выступ­ле­ния сту­ден­че­ства и моло­дёжи охва­тили в 1968–1969 годах мно­гие страны Запада. Во Фран­ции они яви­лись одним из важ­ных фак­то­ров подъ­ёма мас­со­вого рабо­чего дви­же­ния в мае — июне 1968 года. Сту­ден­че­ские выступ­ле­ния раз­вер­ну­лись в Запад­ном Бер­лине и ФРГ, в Ита­лии, Япо­нии и Испа­нии. Огром­ный раз­мах при­об­рело дви­же­ние про­тив аме­ри­кан­ской агрес­сии во Вьет­наме в самих США, где сотни тысяч аме­ри­кан­ских юно­шей и деву­шек участ­во­вали в анти­во­ен­ных демонстрациях.

Одним из сви­де­те­лей и одно­вре­менно иссле­до­ва­те­лем тех собы­тий был совет­ский жур­на­лист Э. Розен­таль, кото­рый в те годы рабо­тал за гра­ни­цей и общался с пред­ста­ви­те­лями самых раз­ных групп моло­дёжи (гоши­стов, троц­ки­стов, хиппи и др). В своей книге «В поис­ках иде­ала» (1976) он ана­ли­зи­рует их миро­воз­зре­ние, иссле­дуя их поли­ти­че­ское созна­ние и вли­я­ние на него раз­лич­ных бур­жу­аз­ных идеологий.

В книге ярко пока­зано, как моло­дёжь Запада, словно впотьмах, на ощупь делала пер­вые попытки запол­нить духов­ный вакуум, кото­рый не давал ей покоя, будучи порож­дён­ным без­душ­ным, про­ни­зан­ным мер­кан­ти­лиз­мом обще­ством. Моло­дёжь, вне зави­си­мо­сти от наци­о­наль­но­сти, сбли­жал поиск соци­аль­ного иде­ала и путей для его дости­же­ния. Розен­таль подробно раз­би­рает при­чины этого явле­ния, ука­зы­вая глав­ным обра­зом на то, что они коре­нятся в самих устоях бур­жу­аз­ного обще­ства, в осо­бен­но­стях его социально-​политического и эко­но­ми­че­ского раз­ви­тия. Свою роль сыг­рала война во Вьет­наме, расо­вые про­блемы, инфля­ция, общий эко­но­ми­че­ский спад в капи­та­ли­сти­че­ской эко­но­мике, невоз­мож­ность сту­ден­там найти работу по спе­ци­аль­но­сти, — все эти при­чины подробно опи­саны в книге.

Для нашей заметки имеет зна­че­ние, что сама моло­дёжь в боль­шин­стве не пони­мала глу­бин­ных осно­ва­ний сво­его недо­воль­ства, направ­ляя свой про­тест про­тив явле­ний, лежа­щих на поверх­но­сти и не угро­жа­ю­щих капи­та­ли­сти­че­ской системе в целом. Это было в инте­ре­сах бур­жу­аз­ных пра­ви­тельств запад­ных стран, и они вся­че­ски под­тал­ки­вали моло­дых людей к этому.

Не пони­мал этого и моло­дой Уотерс. В своём про­из­ве­де­нии он лишь отра­зил всё то, что вол­но­вало моло­дых людей его поко­ле­ния. На его при­мере хорошо видно, как чело­век с рож­де­ния ока­зы­ва­ется в плену тех обще­ствен­ных отно­ше­ний, кото­рые сло­жи­лись до него. Его лич­ность фор­ми­ро­ва­лась под их воз­дей­ствием и зара­нее была обре­чена на то, чтобы впи­ты­вать и отра­жать все урод­ства, при­су­щие кон­крет­ному исто­ри­че­скому пери­оду. Так, герой его фильма Пинк, начи­ная с ран­него дет­ства, испы­ты­вает на себе все «пре­ле­сти» капи­та­ли­сти­че­ского обще­ствен­ного устрой­ства Англии. Перед зри­те­лями про­но­сится калей­до­скоп явле­ний, кото­рые повли­яли на фор­ми­ро­ва­ние лич­но­сти Пинка: смерть отца, погиб­шего на войне; отуп­ля­ю­щие мещан­ские семей­ные цен­но­сти; неком­пе­тент­ность и гру­бость учи­те­лей в школе; любовь, кото­рая при капи­та­лизме при­об­ре­тает форму про­сти­ту­ции — всё это кир­пи­чики в стене отчуж­де­ния, кото­рые при­вели Пинка к сумасшествию.

Здесь мы под­хо­дим к вопросу о фено­мене кон­тр­куль­туры той эпохи. Он явля­ется иллю­стра­цией того, как вполне обос­но­ван­ный про­тест про­тив безу­мия окру­жа­ю­щей реаль­но­сти, воз­ни­ка­ю­щий у моло­дого чело­века, впер­вые столк­нув­ше­гося с капи­та­ли­сти­че­ской анар­хией, без науч­ной тео­рии борьбы гасится и спус­ка­ется на тор­мо­зах, при­водя к «эска­пизму» — бег­ству от дей­стви­тель­но­сти, погру­же­нию в мир соб­ствен­ных жела­ний и страстей.

Стена — сим­вол отчуж­де­ния инди­вида в капи­та­ли­сти­че­ском обще­стве. Её кир­пичи — это про­ти­во­ре­чия, кото­рые с самого рож­де­ния уро­дуют лич­ность чело­века. Вся запад­ная кон­тр­куль­тура XX века была резуль­та­том этого отчуж­де­ния. Ярко отра­зив про­ти­во­ре­чия и их вли­я­ние на лич­ность, кон­тр­куль­тура так и не смогла ука­зать после­до­ва­тель­ный путь их разрешения.

Что каса­ется Род­жера Уотерса, то он своим твор­че­ством пол­но­стью под­твер­ждает выше­ска­зан­ное. 29 сен­тября 2015 г. в Рос­сии состо­я­лась пре­мьера фильма Roger Waters: The Wall. По жанру это фильм-​концерт с эле­мен­тами доку­мен­та­ли­стики. Он был снят по мате­ри­а­лам кон­церт­ного тура Род­жера Уотерса в 2010–2013 годах.

После про­смотра фильма в стену моих пред­став­ле­ний о кон­тр­куль­туре встал недо­ста­ю­щий кир­пич. Дело в том, что меня бес­по­коил вопрос: почему группа Pink Floyd и, в част­но­сти, Род­жер Уотерс, как её идей­ный лидер, создав по своей сути анти­ка­пи­та­ли­сти­че­ский фильм (речь идёт о «Стене» 1982 года), в кото­ром, кстати, не было и эле­мента анти­ком­му­низма, всё же дали гран­ди­оз­ный кон­церт 21 июля 1990 года на Потс­дам­ской пло­щади Бер­лина прямо на раз­ва­ли­нах Бер­лин­ской стены. Стена здесь уже высту­пала сим­во­лом не отчуж­де­ния чело­века при капи­та­лизме, а — победы капи­та­ли­сти­че­ской системы над соци­а­ли­сти­че­ской, гаран­тией того, что отчуж­де­ние теперь точно рас­про­стра­нится на весь мир и армия моло­дых иска­ле­чен­ных Род­же­ров уве­ли­чится в разы. Такая поли­ти­че­ская бли­зо­ру­кость — резуль­тат вполне опре­де­лён­ных исто­ри­че­ских обстоятельств.

Читайте так же:
Какого размера лицевой кирпич

Дело в том, что пра­вя­щему классу запад­ных стран после Вто­рой миро­вой войны уда­лось осу­ще­ствить самое глав­ное — посред­ством про­па­ганды дис­кре­ди­ти­ро­вать в гла­зах моло­дых людей опыт боль­ше­ви­ков, кото­рые впер­вые в исто­рии чело­ве­че­ства попы­та­лись орга­ни­зо­вать обще­ство, опи­ра­ясь на науч­ные зна­ния, накоп­лен­ные за всю его пред­ше­ству­ю­щую исто­рию. Запад­ная моло­дёжь не услы­шала голоса таких писа­те­лей, как Фейхтван­гер и Стейн­бек, кото­рые опи­сы­вали свои прав­ди­вые впе­чат­ле­ния от поез­док в моло­дую Совет­скую Рес­пуб­лику, а пове­рили вся­ким сол­же­ни­цы­ным, кото­рые на все лады тру­били о ГУЛА­Гах, репрес­сиях, культе лич­но­сти, тота­ли­та­ризме и мно­гом дру­гом. Этому спо­соб­ство­вала и неком­му­ни­сти­че­ская поли­тика КПСС и мно­гих про­со­вет­ских ком­пар­тий после 1953 года — «мир­ное сосу­ще­ство­ва­ние», «исклю­чи­тельно пар­ла­мент­ская борьба» и т. д., что помо­гало фор­ми­ро­ва­нию у зна­чи­тель­ной части запад­ной моло­дежи, даже анти­ка­пи­та­ли­сти­че­ски настро­ен­ной, взгляда на СССР как на «ана­лог США, но под дру­гим флагом».

Уотерс и сей­час по своим взгля­дам остался таким же хиппи, каким он был в 1960-​е годы. Для него СССР не стал сим­во­лом осво­бож­де­ния от про­ти­во­ре­чий, веду­щих к отчуж­де­нию лич­но­сти, а остался тота­ли­тар­ным цар­ством ГУЛАГа. Для таких, как Уотерс, СССР был не лучше фашист­ской Гер­ма­нии, для них нет раз­ницы между дик­та­ту­рой моно­по­лий и про­ле­тар­ской дик­та­ту­рой. Само слово «дик­та­тура» наво­дит на них ужас. Это глав­ная при­чина, почему кон­тр­куль­тура оста­лась мерт­во­рож­дён­ной, а в 1980-​е годы была исполь­зо­вана бур­жу­а­зией для про­па­ганды анти­ком­му­низма среди моло­дёжи соци­а­ли­сти­че­ских стран.

В заклю­че­ние сле­дует отве­тить на глав­ный вопрос: чем про­из­ве­де­ние Род­жера Уотерса акту­ально для нас? Чему пере­жи­ва­ния моло­дого англи­ча­нина вто­рой поло­вины XX века могут научить нас? В Рос­сии выросло уже целое поко­ле­ние моло­дых людей, кото­рые нико­гда не жили при совет­ской вла­сти. Их миро­воз­зре­ние пол­но­стью нахо­дится в рам­ках капи­та­ли­сти­че­ской пара­дигмы. Роди­тели их оду­ра­чены рели­ги­оз­ной про­па­ган­дой и задав­лены усло­ви­ями быта. Они, как и моло­дой Род­жер, стал­ки­ва­ются с реаль­но­стью, кото­рую не хотят при­нять, и бун­туют про­тив неё. Наша задача — воору­жить их науч­ными мето­дами борьбы и не допу­стить, чтобы твор­че­ская и сози­да­тель­ная энер­гия их бунта снова ушла в поваль­ный эскапизм.

Another Brick in the Wall

«Another Brick in the Wall» (с  англ.  —  «Ещё один кирпич в стене») — название трёх песен из рок-оперы The Wall (1979) группы Pink Floyd, являющихся вариациями на одну основную тему и имеющих подзаголовки Part I, Part II и Part III (часть I, часть II и часть III соответственно). Все три песни были написаны бас-гитаристом Pink Floyd Роджером Уотерсом, который в то время являлся одним из ведущих авторов песен группы. Данная песня является одной из наиболее известных в творчестве Pink Floyd.

Это был первый сингл группы после «Point Me at the Sky» (1968), выпущенный в Великобритании. Часть II песни была номинирована на премию Грэмми за «лучшее исполнение рок-дуэтом или группой», однако премию получила песня Боба Сигера «Against the Wind». Кроме того, Часть II была включена под номером 375 в список 500 величайших песен всех времён по версии журнала Rolling Stone [1] . Всего в мире было продано более 4 миллионов копий этого сингла.

В 1980 году песня была использована в качестве гимна протеста чернокожими студентами в ЮАР во время проведения ими акций протеста против расовой пропаганды и предвзятости в официальных учебных программах, вследствие чего песня была запрещена правительством [2] .

Содержание

Концепция [ править | править код ]

Все три песни объединяет одна общая (с незначительными изменениями) мелодия и тема — добавление в стену отчуждения, которую созидает вокруг себя главный герой The Wall — Пинк Флойд — ещё одного «кирпичика». Каждая часть звучит громче и агрессивней предыдущей: от печали первой части происходит переход к второй, являющейся настоящим гимном протеста; третья же часть представляет собой уже настоящий яростный крик отчаяния. В песне нет припева, но во всех трёх частях последние две строчки начинаются словами «all in all» (с  англ.  —  «в целом, в итоге») и оканчиваются словами «in the wall» (с  англ.  —  «в стену, в стене»; речь идёт о том, что всё вышеперечисленное стало ещё одним кирпичом в стене отчуждения).

Мелодия песни прослеживается также в других песнях The Wall: начало, например, можно услышать несколько видоизменённым в песнях «Hey You», «Waiting for the Worms» и «The Trial».

Первая часть [ править | править код ]

Содержание [ править | править код ]

Первая часть и в фильме, и на оригинальном альбоме следует за «The Thin Ice» (с  англ.  —  «Тонкий лёд») и связана с ней общей темой. В «The Thin Ice» поётся о хрупкости семейного счастья, а в первой части «Another Brick in the Wall» — гибели отца главного героя во Второй мировой войне: прямым текстом это нигде не говорится, но следует из контекста: в конце «In the Flesh?» звучит гул самолёта, а сама песня начинается со слов «Daddy’s flown across the ocean» (с  англ.  —  «папочка улетел за океан») — намёк на отца Уотерса, также погибшего на войне. Потеря отца становится первым шагом для построения стены отчуждения.

Большую часть песни занимает гитарное соло, начинающееся после завершения всех слов и сопровождающееся криками играющих детей.

В фильме [ править | править код ]

В фильме «Стена» песня сопровождается кадрами матери Пинка, молящейся в церкви, оплакивающей погибшего мужа. В это время ребёнок-Пинк находится также в церкви и играет с игрушечным самолётиком среди кресел. После этого показывается сцена в парке, где гуляющий Пинк смотрит на детей, с которыми играют их родители. Он подходит к одному мужчине и просит подсадить его на карусель, но тот сначала спрашивает, где родители Пинка. Мальчик отвечает ему, что мама оставила его одного и ушла за покупками. Мужчина подсаживает его на карусель и Пинк, радуясь, катается на ней, но когда мужчина уходит со своим сыном, и Пинк бежит за ним и пытается подать ему руку, тот недовольно отдёргивает её и говорит, что у Пинка на это есть свои родители.

Читайте так же:
Кладочная смесь для кирпича это сколько

Вторая часть [ править | править код ]

R SПозиция №384 в списке
500 величайших песен всех времён по версии журнала Rolling Stone

Содержание [ править | править код ]

Вторая часть «Another Brick in the Wall», одна из самых известных песен Pink Floyd, рассказывает о проблемах образования и издевательствах над детьми, опять же развивая мысли предшествующей ей « The Happiest Days of Our Lives ». В отличие от первой и третьей частей её исполняет не только Уотерс: вместе с ним поёт и Гилмор, а вторую часть (текстово идентичную первой) исполняет детский хор школы « Islington Green School ».

В фильме [ править | править код ]

Во время «The Happiest Days of Our Lives» показывается сцена, в которой учитель подходит к парте Пинка и смотрит в его записи, где находит стихи. Зачитав их (используются слова первого куплета «Money»), он при всех унижает Пинка и вновь заставляет класс зазубривать определение акра. Обиженный Пинк представляет себе следующую картину: дети, одетые в школьную форму шагают по конвейеру, на каком-то этапе все становятся одинаково безликими (на детях надеты маски телесного цвета), а в конце все они падают в гигантскую мясорубку. Во время второго куплета толпа детей поёт слова песни, стоя на территории воображаемого завода, а затем сидя за партами. Как только заканчиваются слова — все они разом встают и начинают крушить комнаты, разбивать пожарные щиты, сжигать мебель. В конце видны кадры горящей школы и детей, тащащих куда-то своего учителя. После этого снова показывается Пинк, грустно сидящий за партой и слушающий учителя, и класс, повторяющий его слова.

Клип [ править | править код ]

Клип состоит из специально отснятых сцен, а также анимационных кадров из фильма и некоторых новых. В клипе снят детский хор, исполнивший часть песни. Большая часть «кинематографических» сцен показывает детей, играющих на площадке, идущих по улицам, а также по балконам одного здания. Кроме того, присутствуют кадры, показывающие огромную куклу, символизировавшую учителя на концертах The Wall. Анимационные кадры, включённые в клип, в фильме сопровождают песни «Waiting for the Worms» (шагающие молотки) и «The Trial» (учитель-марионетка, учитель, пропускающий детей сквозь школу-мясорубку и стена, захлопывающаяся кольцом вокруг маленькой фигурки человека).

Третья часть [ править | править код ]

Содержание [ править | править код ]

Третья часть символизирует завершение строительства стены вокруг героя. Он эмоционально говорит о том, что ему никто не нужен и ничто не нужно, что всё лишь привело к возведению стены. После этого звучит финальная песня первой пластинки The Wall «Goodbye Cruel World» (с  англ.  —  «Прощай, жестокий мир»).

В фильме [ править | править код ]

Взрослый Пинк, разрушивший во время припадка ярости свой гостиничный номер, падает без чувств. Перед его глазами проносится всё, что привело к возведению стены, а после этого он сам оказывается перед высокой несокрушимой стеной.

Версия Korn [ править | править код ]

Кавер-версия песни в исполнении ню-метал-группы Korn вышла синглом, а также была включена в их альбом-сборник Greatest Hits vol. 1. Песня стала регулярной частью выступлений Korn в 2004 и 2005, и исполнялась в финальной части концертов, с Джонатаном Дэвисом выходящим с факелом в начале песни. Также концертная версия кавера «Another Brick in the Wall» вошла в расширенное издание сингла «Word Up!» и в сборник Live and Rare (выпущенный Sony BMG 9 мая, 2006). 12 ноября, 2004 на песню вышло видео с концертного выступления в туре Projekt Revolution 2004, снятое Биллом Юкичем. Песня вошла в стандартный сет-лист тура 2007 года Family Values Tour, исполняемая в конце выступления, исключив Blind, Freak on a Leash и Evolution. В этой версии все три части исполнялись вместе, а после них ещё и следовала «Goodbye Cruel World», идущая на первом диске The Wall за третьей частью песни и завершающая его.

Версия Class of ’99 [ править | править код ]

Кавер-версия песни в исполнении группы Class of ’99, с вокалом Лейна Стэйли (Alice in Chains) и гитарой Тома Морелло (Rage Against the Machine, Audioslave), появилась на саундтреке к фильму Роберта Родригеса «Факультет». Исполнение этой кавер-версии часто ошибочно приписывают группе Marilyn Manson.

Кирпичи 2.0. Авторская редакция

Данияр. Вы просто молодец. Можно и фильм снять. Сюжет, что надо!

Сергей Семеин, фильм был снят. правда оценка — 3 из 10.

Добрый вечер. Книга ОЧЕНЬ понравилась. Перечитываю второй раз. СПАСИБО !
В главе 26 упоминается про деньги, которые вернулись благодаря Кепочке, и которые закрыли долг перед Ритой. Но в главе 27 пришли Кецарик с Кепочкой и принесли пакет денег (перед встречей с Ткачом). Похоже, я что-то упустила в повествование, или это одни и те же деньги?

мотивирующая! пойду качаться)))

Человек Счастливый, Бегать. Надо начинать бегать)

Эмоциональный роман, жизненный. За вечер прочитал половину книги. Что ещё нравится, так это краткие и ëмкие названия глав. Понимаешь смысл названия главы, лишь дочитав её до конца. Я и сам люблю давать названия каждой главе в своих книгах. Так ощущается больше интриги.

Отличный мотиватор ! ))
Хорошая, добрая история. Жаль, не всем везет в жизни встретмть своего «Леху» )))
И все же, главная мысль — не быть самому себе врагом — верна на все 100 %

спасибо за замечательную историю. было очень интересно следить за преображением героя. Отличный краткий экскурс по выходу из. кхм. с самого дна.

Читайте так же:
Керамический облицовочный кирпич российский

Легкого пера, автору, и вдохновения еще намного интересных книг)

Классная книга! И знаете мне зал напомнил Алма-Ату 80х))) бодибилдинг только входил в моду. Вообще чем то родным повеяло, когда увидела перечисление городов: знакомы, любимы, мои. Легкого вам пера! P.S. книга займет свое место на моей книжной полке.

А Леха тоже носитель интерфейса?

спасибо. Прочитала на одном дыхании. Многие вещи заставили задуматься. Собираюсь перечитать ещё раз

Получила большое удовольствие от книги, спасибо.

Класс! Очень интересно, очень переживала за героя. Мне понравилось) Супер

отличная книга, жаль что так быстро прочла её.

Мне очень понравилось! Спасибо!

На одном дыхании! От души спасибо!

Дух боевой поднимает

Честно говоря, двоякое ощущение. Все книги автора идут по одной линии. Кирпичи, LevelUp, Дисгардиум. Прочитав две серии, примерно, понимаешь что будет в третьей. Назвать Дрнцовой. Язык не повернулся, ибо действительно цепляет (уж чего-то, а фентези прочитал много) Но, вот обкатывать одну тему с интерфейсом.. Не знаю, честно не знаю. Пока — читательно, цепляет. Даже книги покупаю, в чем раньше не был замечен)) Данияр, потом как будет — не знаю, НО ПУСТЬ ГОРИТ ЗЕМЛЯ ПОД НОГАМИ ВАШИХ ВРАГОВ!) Удачи! Сумбурно, но от души)

Прочитала историю с большим удовольствием! Книга для размышления, полезное чтиво! Герой понравился! Спасибо за качество, сюжет, актуальную тему!

Юля Касымова, Спасибо!

Очень интересно, познавательно! Нравится читать эту историю!

бросил курить, спасибо))) Сюжетно похоже на становление Фила и Майкла Хагена. Очень поучительная книга, надо бы на бумаге найти.

Fine Fire, да я знаю, просто автор становление личности Резвея, Панфилова и Хагена описывает очень одинаково. в какой то момент задумались, бросили курить(кроме Хагена, он вроде не курил) начали бегать и делать зарядку, пошли в спортзал, в спортзале крутой старый тренер, который лепит из людей аппалонов за полгода, но почему то работает в задрипаном дёшевом фитнесе. Вот это прям очень одинаково, в остальном совершено разные истории

Огромное спасибо! Читала с удовольствием!
Обязательно прочту и другие ваши книги!

Что-то изменилось в книге?

Подкину сыновьям почитать)))

Ужасно отвратительно
Книга фуфуф

Спасибо. Понравилось. Есть над чем подумать.

Спасибо за чудесную книгу. Признаюсь честно, думала что меня не зацепит это произведение, добавила в библиотеку лишь из-за положительных комментариев, потом после прочтения первой главы я потеряла счёт во времени. Прочитала на одном дыхании. Что очень важно, что все довольно жизненно, что речь идёт о том, насколько мы все неидеальны. Жаль, что каждому из нас не попадается на жизненном пути такой человек, как Леха

просто шедевр,не могу оторваться

Прочитала полностью. Спасибо Автору! Было интересно и захватывающе и даже поучительно. Буду советовать прочесть своим знакомым, друзьям.

очень понравилась книга! спасибо!

Спасибо за книгу.

Отличная книга, респект автору.

Кирка и Кирпичи — пожалуй, лучшие творения, как мне кажется. Желаю автору еще больше творческих идей и терпения при письме.

Круто. Автор, спасибо.

что-то краем уха слышала про эту книгу раньше. не помню, когда. И тут вдруг увидела на Литнете, начала читать, и, пока не завершила, не оторвалась. Осушила залпом. Даже наградила автора, чего сроду со мной не случалось. Наверное, популярность книги, с одной стороны — готовая художественная инструкция, как переменить свою жизнь к лучшему, с другой — типичный узнаваемый герой современного мегаполиса, с третьей — некая сказочность в виде феи-Лехи. Язык хороший, что тоже важно.
Интересно, а что было в «Кирпичи-1»?

А мне понравилась. Больше чем левел ап и дисгардум. Пожалуй эту книгу я бы купила в бумажном варианте и поставила бы на полку. Видно, что для Вас автор это было что-то новое. Здесь нет фентези, нет приевшегося попаданства, нет литрпг, хотя в принципе и крестная фея была — случайный встречный Леха, и герой конкретно так попадал, и уровень свой повышал, как в игре, вот только всё уровни не появлялись, баллы не начислялись и квесты он сам себе придумывал, (ну разве что Леха пару раз помог), всё, как в жизни. Легко поверить, что такая история могла бы произойти с человеком на самом деле. Никто не знает на сто мы способны, кроме нас самих. И рамки мы устанавливаем сами.
Больше всего понравилось начало — описание героя. К сожалению, в некоторых моментах, узнала в нем себя. И знаете мне бы не помешал на пути такой вот Леха. Конечно, моменты, где ГГ безоговорочно следовал указаниям незнакомого мужика вызывали улыбку и некоторые моменты, где ГГ резко начал вести себя, как хамло, при том , что раньше боялся всех обидеть, тоже вызывали недоумение, слишком резкие перемены.

Olya, Я с вами не соглашусь на счет превращения из кота в леопарда. На самом деле при наличии действующих факторов такое очень даже возможно. Заметьте, наш герой до этого был котенком из за своих страхов. Он был не настоящим. Только снаружи он был котом, а внутри он все копил, но не мог все это вывести на ружу. Но когда он почувствовал поддержку Лехи, как стену, к которой можно опереться, вся его гнилая суть вылилась на ружу. Я такое в жизни не редко видел. А настоящая трансформация произошло с ним в конце, когда он начал отказываться от гнилых идей. Хотя я думаю что не совсем до конца. Но на путь встал

голоса
Рейтинг статьи
Ссылка на основную публикацию
Adblock
detector